石雕刻技術培訓學校

❶ 石頭雕刻需要哪些步驟

相石、打坯、鑿坯、修光、磨光。

1、相石是根據壽山石的形狀、石質，色彩來設計構圖的，是一項繁復、艱難的過程；在這樣的情況下，如果有雜質、裂格等瑕疵時，那就是難上加難了，因為除色彩的搭配利用外，還要懂得如何化解瑕疵。

2、打坯要用上十幾種大小形狀不一的卡鑿，因此傳統雕刻藝人有一個屬於雕刻功夫外的功夫——磨刀。磨刀在雕刻中的地位極其重要，若是刀不鋒利，就打不出或打不好准確的切面。

3、鑿坯是繼打坯之後的雕刻動作，它用的是手鑿，旨在將打坯後的粗坯鑿實。手鑿一頭是木製的手把，另一頭就是刀口。鑿坯如果說打坯是勾畫作品的輪廓的話，那麼鑿坯就是將這一輪廓描實，使原本的平面有了凹凸變化。

4、修光是雕刻的最後過程，依靠不同的刀向和刀法，刻畫出景物的氣質和精神。

5、磨光分粗磨」、「細磨」和「揩光」3道程序。揩光經過細磨後的石雕，用清水漂洗，清除殘留的石粉及雜質。干後， 取一塊桐油瓦灰磚沾白茶油和羊肝石粉，細磋石雕的各個部分，使其表面光澤如鏡。

(1)石雕刻技術培訓學校擴展閱讀：

注意事項：

1、刀法就是雕刻家用來體現自己創作構思的技術手法，也是形象地揭示藝術內容的手段。運刀的轉折、頓挫、凹凸、起伏，都是為了使作品更加生動自然以充分體現木雕的材質美，體現豐富的雕琢美。

2、微雕施工面積極小，沒有相當高的書法功底和熟練運用微雕工具的技能是難以完成的，且刻作時，要屏息靜氣，神思集中，一絲不苟.

❷ 我想學石頭雕刻，哪位朋友能指點一下

你可以用壽山石來試試
或者青田石
很容易受刀的
一般書畫社都有賣的
這種東西自學是很難的
如果你在延吉我可以交你

❸ 我想學石頭雕刻會賺錢嗎

手藝好有名氣才能賺錢

❹ 那兒有石頭雕刻師傅

哪裡都有可能有石頭雕刻師哦，只要你耐心尋找會有發現的。

❺ 如何自學石頭雕刻

尋找所在城市有做雕刻的，可先觀察，後有針對性學習白描，有了白描做基礎，還要多買些南方壽山石雕刻及十二生肖，觀音羅漢等雕刻書籍，還要看動物和人體肌肉骨骼的書籍。

可先買些生肖樣品用泥捏個大型，試著用泥巴練，一般泥巴是多用加法，雕刻用減法，捏得差不多了再刻，也省料，最好能找個老師，本人學過雕刻，建議你要吃苦耐勞，堅持不懈。

(5)石雕刻技術培訓學校擴展閱讀：

石材雕刻必需的七樣基本工具有：

1、雕塑刀。為泥塑工具，用於刮、削、貼、挑、壓、抹泥塑和造型。

雕塑刀分為3種：

第一種為金屬工具，由鋼(發藍防銹)、不銹鋼、黃銅等製成，刀頭分斜三角形、柳葉形、卯葉形和箭鏃形，有的邊緣為鋸齒狀。

第二種為非金屬工具，由竹、木、骨、象牙、牛角、塑料等材料製成。大型的刀具形狀有鞋底形、墨魚骨形、拇指形、斜三角形等；小型刀具形狀有菱角形、小腳形、球形、條形等。

第三種為刮刀，可切削造型和做衣紋，有各種圓弧形和方形雙面刮刀等。

2、石雕鑿。為鋼質桿形石雕工具，下端為楔形或錐形，端末有刃口，用錘敲擊上端使下端刃部受力，按刃部形狀分尖鑿、平鑿、半圓鑿和齒鑿，是石雕基本工具。

3、石雕錘。為敲擊工具，用以敲擊石雕鑿或木雕刀雕刻石、木料，分大、中、小三號。花錘亦是石雕錘，直接以錘面敲擊石塊，造成粗獷厚重，渾然一體的雕塑感。剁斧用於直接剁砍石面，砍出工整平行的細線，能加強雕塑體面的方向感、韻律感。

4、木雕刀。一般由刀頭、刀把和鐵箍構成，依刃口形狀分平口、斜刃、三角和圓口刀4種，按頸狀分有曲頸、直頸兩種，每一類又各有大、中、小3號。

5、弓把。為雕塑用卡鉗。可測量距離，有兩個可開合的象牙形卡腳，也可隨時改變卡腳的彎度。

6、比例弓把。是雕塑放大用的度量工具。

7、點型儀。為三坐標定位儀，用於復制石雕。在石膏像上找出3個基準點，用點型儀上的定位鋼針對准並固定，利用點型儀上可滑動的部件和萬向關節及指針，可對准雕像上任何一個空間位置，把可移動的部件鎖定。

❻ 如何學習壽山石雕刻

去福州的南後街（向林學威師傅討教一下，林師傅十分熱情）和壽山石文化城（離南後街幾百米距離）看一下福州雕石匠師的壽山石作品。
壽山石的雕刻工序
工 序
將壽山石變成精美的工藝品，需要進行一系列的加工與雕刻，形成一套相對固定和比較完善的工藝流程。主要可分為相石、雕刻和磨光等三大工序。

一、相 石

相石(相石是壽山石藝人對未進行加工創作石頭的一種先行認識和藝術構思過程。)有選石、審石、畫石、躲石等幾個環節。
(一)選 石
選石就是選取石頭。有經驗的藝人會選取適於發揮自己藝術特長的石頭；還會在眾多的原石中選取適於銷路需求和便於加工的石頭。這些被選取的原石，應該具備一定的形狀、色澤、紋路，並少有裂紋和砂隔，以利於雕刻和加工。
選石不能偏頗。隨著礦石資源總量的消耗和壽山石新品類的發現，藝人們逐漸改變了只選擇質優價高的壽山石進行創作加工的舊觀念。當今的人們在欣賞具有「細、潔、潤、膩、溫、凝」六德的田黃、荔枝凍等名石佳品的同時，更欣賞那些能發揮天然石質韻味，巧妙利用瑕疵，甚至是看似不能用於雕刻卻被雕刻出藝術精品來的石品。對於「一石一世界」的壽山石來說，每塊石頭都有其可用的和可塑之處，能巧妙發揮一「石」之長，從一般人眼裡是不可取的石料中創作出好作品。
(二)審 石
審石是相石過程關鍵的一環。對所用石頭的真正了解是作品成功的根本。審石多從外形看起，石頭一般分橢圓形、長形、扁平形、圓形、錐形等。橢圓形、長形石材可直豎亦可橫放，各種技法均可施行，一般雕刻者喜歡選用。扁平形石料宜選用薄意、浮雕、透雕等技法。圓形石料宜於花果籃、器皿或盆等類立體雕刻。錐形石頭多用於把玩類雕件的製作。對石形的選擇運用無固定模式，它與創作者的藝術素質及技藝有關。大型作品《長征組歌》創作人員曾多次探討石形，「量體裁衣」，經反復揣摩石頭後才確定主景毛澤東舊居和周圍遠近景物的位置，保證創作的成功。
雕刻壽山石作品，藝人一般不會輕易改變石頭原來形狀。以石形而論，往往把凸起石面的部分作為正面，將平板凹陷的部分放在背面。卧放形作品多將平板的一面列為底部，以便於表現上部景物的層次。有經驗的藝人在審石過程中，往往能構思出用於不同題材的幾種創作方案，通過揣摩比照，探討商議，遴選出一種能充分展現石質美的最佳雕刻方案。
審石過程，藝人通常把自己選定石頭的內、外色彩及其濃淡變化過渡情況作為觀察的基本內容。有經驗者能由表及裡看出石頭基本色彩及其變化趨向，以確定構思中的作品景物位置。在創作中，對石頭色彩的應用十分重要。藝人常說：「好花插在前，好色排在前」，構思時，把鮮明的主色調放在作品主要景物上。藝人還說：「巧色配得好，作品才是寶」，作品色彩的運用搭配，只有突出重點，注重映襯，才會收到「綠葉襯紅花」的藝術效果。
(三)畫石和躲石
有些藝人在相石過程中，還會運用畫石、躲石等藝術構思輔助方法。
畫石就是用毛筆或其他彩筆在所選用石頭上勾勒景物位置，或是在其他紙上勾勒景物，幫助雕刻者揣摩並確定雕刻方案。有時，藝人還會用打泥稿、制泥塑等模擬方式來啟發自己的設計構思。
躲石是圓雕作品相石的一種特殊手法。在長期的藝術實踐中，藝人們為了突破原石的形狀和色澤的限制，不拘泥於形象的結構比例是否准確，借用民間傳統雕塑誇張變形的藝術手法，來設計構思人物、動物的形態，增加作品的趣味性，同時又「順理成章」地躲過石料材質上的砂隔、裂格、水痕及色彩不適等不足，收到出人意料的藝術效果。

二、雕 刻

(一)刀 具
常見的壽山石雕刀具主要有卡鑿、手鑿和雕刀三種。藝人十分講究刀具質量，有的還根據創作需要製造各種刀具。
卡鑿 是上呈方形，刀口扁平，長約20厘米的刀具，用於打坯。根據刀口斜面的不同，分「單面鑿」和「雙面鑿」兩式。前者用雕刻細坯，後者用於雕刻粗坯。
手鑿 主要用於鑿坯，長度約17厘米，上部套以圓形木製把手。以刀口形狀分為「平鑿」'和「'圓鑿」兩式，形同「卡鑿」'，亦有單面，雙面之分；「圓鑿」刀口呈弧形，有大圓、小圓之別。
雕刀 又稱「修光刀」，多呈扁長條形，兩頭皆為刀口，長約20厘米，刀形依雕刻需要而定。主要有平刀、圓刀、尖刀和半尖刀等等。此外，還有適應各種技法要求的種種雕刀和工具，如鏟刀、勾刀和三角刀等。
雕刻還有其他輔助工具，如銼刀、卡錘、手鑽、天平鑽、針鑽和砂輪等。
(二)雕 鏤
傳統的壽山石圓雕過程有三道，分別為打坯、鑿坯和修光。
打坯 經「相石」後運用卡鑿等工具，敲除石料多餘部分，確定作品景物布局的基本形態。又可分為打粗坯和打細坯兩個步驟：打粗坯又稱「打大坯」。先切鋸石料的外形，此謂「整形」，然後用雙面卡鑿由淺及深一層層地向里切剝，直至鑿削出景物大致形態和各部分位置。打細坯是在完成粗坯雕刻的基礎上，繼續用單面鑿雕鑿作品各部分結構，使之細化。
鑿坯 是使用各種手鑿、錘刀、鑽具等進行細致的雕刻，讓作品的景物層次更加分明，結構更加清楚。鑿坯時，先粗後細，由表及裡。對復雜精細的縱深部分和鏤空，先用鑽具打出若干圓洞，然後再用卡鑿、手鑿等刀具整理收拾，使作品景物，諸如人體結構、衣飾、動物的鬃毛、肌肉，山體的皺法，樹木、花卉的枝葉、瓣蕊等更加清晰。
在浮雕的鑿坯過程中，藝人按石料色層的厚薄進行鏟地。鏟地是用平口卡鑿和手鑿等鏟除畫面空餘部位，直至顯露出里層的石色。大面積的底地被鏟平後，才改用小手鑿或小鑽頭，鏟剔出景物之間的細小空隙部分。鏟地達到預定的層次後，再進行景物的雕刻。現在也有許多藝人用機械雕刻機進行鏟地，鏟地留下的小圓孔應認真處理，否則作品會顯得呆板而不生動。
修光 這是雕刻的最後工序。用不同的雕刀，運用石雕刀法，完美刻鏤景物形象，體現作品的整體氣質和神韻。
修光者要有正確的姿勢和執刀方法。運刀時應保持穩定，在細處雕刻時用指力，小處雕刻時用腕力，大處雕刻時則是腕力、臂力共用。下刀前，還要根據創作者對砂隔、紋路、色彩等石質特點的掌握與事先構思所要刻畫的景物結構，選定「刀向」、「刀法」。下刀時，要精準有力、輕重快慢、抑揚頓挫、直彎折轉、變化自如，將「疾而不速，留而不滯」的刀鉤留在作品上，不僅會增加作品的真實感和韻味感，而且能體現出創作者刀法之神、氣、力，給欣賞者以獨特的美感。
藝人修光十分講究，千百年來所形成的風格各不相同。歸納起來不外「清靈」和「渾朴」二種。前者多用尖刀，半尖刀修整，刀法矯健，玲瓏清晰，刻畫入微；後者多用圓刀、半圓刀修整，運刀簡練渾朴，饒有古意，摸不刺手。這兩種修光刀法體現了東、西門派風格的不同，現代，兩種不同風格的刀法已被融合在一起，使壽山石雕藝術呈現出嶄新的時代氣息。
磨光 壽山石雕工藝品在雕刻之後，還要經過磨光工序。作品經精心磨光後光潤瑩澈，煥發出令人愉悅的光彩。磨光常用的材料有砂布、木賊草、冬稻莖、小砂紙、竹簽、桐油瓦灰磚、上光粉、白茶油或花生油、芝麻油等。磨光分三道程序：
粗磨 又稱干磨。先用砂布磨擦雕刻品，待明顯的刀痕消失後，再用濕木賊草，順著修光刀的行跡橫磨，直到刀痕為細密的木賊草痕跡所代替。
粗磨時最忌「糊」。「糊」是指作品景物的層次感遭到破壞。運刀中所造成的真實感被破壞後，景物立體感削弱，其藝術效果將受到損害。
細磨 又稱水磨。先將冬稻莖剝去外層粗皮，折成平口。用平口兩端沾水後揩擦，磨平木賊草的痕跡。遇到較大面積的景物，可用水砂紙沾水研磨。若遇砂隔，可用新水砂紙沾水擦磨，將砂隔磨平。經過兩道磨光後，要達到「既光又清」的程度，以增強作品的亮麗風采。
揩光 細過細磨後的石雕製品，應用清水漂洗，洗去石粉雜質後晾乾。然後用桐油瓦灰磚汲水揩磨，待石頭滑潤明澈後，再取另外一塊桐油瓦灰磚沾白茶油和羊肝石粉，反復細揩石雕製品，直至面光似鏡。
磨光既要凸顯作品光亮度，又要表現景物的質感，彌補石質、石色雕刻功力的不足，故雕刻者往往聘請有專門經驗的磨光師來磨光。
雕刻者為增強景物的藝術形象感，常對磨光過的作品再行加工，用開絲刀對人物須發、鳥獸羽毛、花卉蕊蕾等進行修飾。然後配上特製的木、石、角等底座來烘托，增強作品的氣勢。
壽山石雕刻的工序是在長期的藝術實踐中形成的，藝人們用口訣來總結。郭功森大師提出96字訣：

圓刀婉轉，奇形異色，按料取材，構思相石。
壽山名石，除疵掩缺，借形就勢，分色取巧。
觀前顧後，胸有成竹，主題突出，內容求新。
一相九工，層次分明，虛中求實，意在傳神。
造型優美，古樸沉雄，尖刀凌利，生動玲瓏。
刀痕深化，簡練為先，惟妙惟肖，栩栩如生。
三、特殊處理

創作壽山石工藝品，有時還要採取除雕刻以外的一些方法。主要是用化學染料進行仿古處理或採用煨煅處理等，使工藝品罩上古銅色或加深石頭的原來色彩，古風古味更濃。
仿古處理分鹽基性染料罩染法和高錳酸鉀罩染法。處理前應將雕刻品清洗干凈後放入鹼水中，逐漸加溫，直至水沸10分鍾後取出，用清水漂洗晾乾再行罩染。
罩染前，操作者要按石質石色的不同，選配染料。其配方比例見表：

表4-1 罩染染料配方比例表 單位：%

原 色
配合色 金 黃 品 紅 片 綠
古銅色 65 35
棗紅色 48 50 2
墨綠色 40 60
暗紅色 80 20
檀 色 90 10

操作者先按50克原料兌1500毫升水比例准備好，待水燒開後投入，用木棒攪拌，染料溶化於水後，除掉泡沫，將色液控制在70℃～80℃之間。然後噴塗在石雕作品外表，使其著色均勻。作品罩染後，應置於通風之處，晾乾後再為其上蠟揩光。
淡色石料雕刻品經罩染後，色澤若還不夠沉重穩定，可再用高錳酸鉀罩染法染色。葯物比例：200克高錳酸鉀兌1500毫升清水。泡好的高錳酸鉀液保持在80℃，將雕刻品浸入10分鍾後，取出晾乾並上蠟揩光。
除葯物罩染法外，用稻殼或竹芯線香燒著的煙霧熏染石雕品也是傳統的加工方法。經煙霧熏染上黑顏色後，會使石雕品變「舊」，顯得更為古雅、渾朴，年代久遠。
煨煅處理也是傳統加工手法。清代郭柏蒼《草堂集》載：「另一種煨烏，以高山、奇艮、墩洋之硬者，煨以稻殼。火色正則純黑如漆；火色偏則拖若漢玉；火色過則碎矣。石客選其光潤者為黑田。」1937年，梁津《福建礦物志略》也有稻糠煨煅法的介紹。
用煨煅法處理過的壽山石被改變色彩，常見的是「黑色」和「紅色」兩種，陳子奮將此類處理過的石頭稱為「煨烏」和「煅紅」，並把它列為壽山石的兩個新品種。他在《壽山印石小志》中記述：旗降過火，則黃者變為紅赭色，紅者變為濃赭者，極似硃砂及珊瑚，名曰「煅紅」。煨烏是將石料煨於燃著的稻殼爐中。爐內溫度保持恆溫300℃左右；經12～20小時後，稻殼燃燒所產生的煙可使石表層黑亮如漆，也可在石料表面薄塗油脂，然後加溫，亦可達到煨烏的目的。
現代，有人煅紅時採用噴燈對石料進行局部加溫，使黃色、橙色的壽山石變成紅赭色，使紅色的壽山石更紅艷。白色或淡色的壽山石可先塗上一層硝酸鐵溶液，晾乾後再煅燒。
壽山石煅燒退火後，石質會變得堅硬酥脆，色層薄不盈分。可將其埋於陰濕土中，待「回濕」受潮後再行修光。

三、特殊處理

創作壽山石工藝品，有時還要採取除雕刻以外的一些方法。主要是用化學染料進行仿古處理或採用煨煅處理等，使工藝品罩上古銅色或加深石頭的原來色彩，古風古味更濃。
仿古處理分鹽基性染料罩染法和高錳酸鉀罩染法。處理前應將雕刻品清洗干凈後放入鹼水中，逐漸加溫，直至水沸10分鍾後取出，用清水漂洗晾乾再行罩染。
罩染前，操作者要按石質石色的不同，選配染料。其配方比例見表：

表4-1 罩染染料配方比例表 單位：%

原 色
配合色 金 黃 品 紅 片 綠
古銅色 65 35
棗紅色 48 50 2
墨綠色 40 60
暗紅色 80 20
檀 色 90 10

操作者先按50克原料兌1500毫升水比例准備好，待水燒開後投入，用木棒攪拌，染料溶化於水後，除掉泡沫，將色液控制在70℃～80℃之間。然後噴塗在石雕作品外表，使其著色均勻。作品罩染後，應置於通風之處，晾乾後再為其上蠟揩光。
淡色石料雕刻品經罩染後，色澤若還不夠沉重穩定，可再用高錳酸鉀罩染法染色。葯物比例：200克高錳酸鉀兌1500毫升清水。泡好的高錳酸鉀液保持在80℃，將雕刻品浸入10分鍾後，取出晾乾並上蠟揩光。
除葯物罩染法外，用稻殼或竹芯線香燒著的煙霧熏染石雕品也是傳統的加工方法。經煙霧熏染上黑顏色後，會使石雕品變「舊」，顯得更為古雅、渾朴，年代久遠。
煨煅處理也是傳統加工手法。清代郭柏蒼《草堂集》載：「另一種煨烏，以高山、奇艮、墩洋之硬者，煨以稻殼。火色正則純黑如漆；火色偏則拖若漢玉；火色過則碎矣。石客選其光潤者為黑田。」1937年，梁津《福建礦物志略》也有稻糠煨煅法的介紹。
用煨煅法處理過的壽山石被改變色彩，常見的是「黑色」和「紅色」兩種，陳子奮將此類處理過的石頭稱為「煨烏」和「煅紅」，並把它列為壽山石的兩個新品種。他在《壽山印石小志》中記述：旗降過火，則黃者變為紅赭色，紅者變為濃赭者，極似硃砂及珊瑚，名曰「煅紅」。煨烏是將石料煨於燃著的稻殼爐中。爐內溫度保持恆溫300℃左右；經12～20小時後，稻殼燃燒所產生的煙可使石表層黑亮如漆，也可在石料表面薄塗油脂，然後加溫，亦可達到煨烏的目的。
現代，有人煅紅時採用噴燈對石料進行局部加溫，使黃色、橙色的壽山石變成紅赭色，使紅色的壽山石更紅艷。白色或淡色的壽山石可先塗上一層硝酸鐵溶液，晾乾後再煅燒。
壽山石煅燒退火後，石質會變得堅硬酥脆，色層薄不盈分。可將其埋於陰濕土中，待「回濕」受潮後再行修光。

❼ 哪裡有學石頭雕刻的工藝品技術

雕刻之鄉河北曲陽

❽ 業余的時候想學習雕刻石頭不知道該怎麼下手

新手的話..
首先要學會把物體分成大塊面

(可以用石膏頭像書學習),,,

也就是說,把一個細致的內東西概括

比如 花瓣.人物容的五官,動物 首先要用幾何圖形把物體雕刻出來,,

然後用切塊面的方式,慢慢刻進去(要整體,不然嚴重的話會碎開)

最後慢慢摸索細節,文字不好表達,,最重要是練習

❾ 中國雕刻師在什麼地方一我需要雕刻石頭玉石方式樣的師傅

那要看是什麼石頭 做什麼東西 是玉石類的還是花崗岩 大理石類的